بعد انتصار الثورة الإسلامية في عام 1979، شهدت السينما الإيرانية تحولات جذرية نتيجة للرقابة الصارمة التي فرضتها الدولة. فقد أعلن النظام الجديد رفضه للسينما الغربية التقليدية، مما أدى إلى ظهور جدار سميك من القيود بهدف "تثقيف الشعوب".
تطلبت الرقابة منع الحديث المباشر في السياسة، مما دفع المخرجين إلى ابتكار لغة جديدة للتحايل الفني. لم يتخلَ كبار المخرجين عن كاميراتهم، بل استخدموا أساليب ذكية لتجاوز القيود، مما أتاح للجمهور فرصة التعلم والتفاعل مع القضايا الاجتماعية والسياسية بطرق غير مباشرة.
تفاصيل الحدث
تتناول حلقة "إيران في عيون الأطفال" من برنامج "غاليريتا" الذي تنتجه AJ+، كيف استطاع صناع الأفلام الإيرانيون تحويل القيود إلى فرص فنية. من خلال هذه الحلقة، نستعرض ثلاثة دروس فنية تعكس كيف ولدت واحدة من أعظم التجارب السينمائية في ظل الرقابة.
أحد أبرز المخرجين، عباس كيارستمي، أدرك أن تمرير رسائل عن المجتمع المنهك من الحرب أمر مستحيل رقابياً، فاختار أن ينظر للعالم من خلال عيون الأطفال. في فيلمه "أين منزل صديقي" عام 1987، قدم قصة طفل يبحث عن منزل زميله لإعادة دفتره. ورغم أن الرقابة اعتبرت الفيلم عملاً مدرسياً آمناً، إلا أن العالم رأى من خلال عيون الطفل صورة لمجتمع كامل أرهقته الحرب.
السياق والخلفية
انتهت الحرب الإيرانية مع العراق عام 1988، لكن البلاد خرجت منهكة. تلتها أحداث محلية مثل الزلزال المدمر عام 1990، الذي ألهم كيارستمي لإخراج فيلم "الحياة مستمرة" عام 1992، والذي قدم منظوراً جديداً للسينما الإيرانية من خلال استخدام "كاميرا السيارة". هذه التقنية كانت وسيلة لرصد نبض الشارع الإيراني بأمان.
في بداية الألفية الجديدة، عاش المجتمع الإيراني حالة من التململ بين الرغبة في الانفتاح واستمرار القبضة الأمنية. المخرج جعفر بناهي استعار رؤية كيارستمي في فيلمه "تاكسي" عام 2015، حيث سرد قصصاً حقيقية من الشارع الإيراني، مما جعله يفوز بجوائز دولية رغم الرقابة.
التداعيات والتأثير
مع توسع الجامعات وزيادة الطبقة الوسطى في إيران، واجه المجتمع ضغوطاً معيشية بسبب العقوبات الاقتصادية. المخرج أصغر فرهادي، الحائز على جائزة أوسكار، نقل الكاميرا من القرى الريفية إلى شقق طهران، حيث عكس في أفلامه صراعات إنسانية معقدة دون وجود صراع واضح بين الخير والشر.
كما أشار فرهادي، فإن "المأساة الحقيقية ليست حين تكون المعركة بين خير وشر، بل حين تكون بين خير وخير"، مما يعكس عمق التحديات التي يواجهها المجتمع الإيراني.
الأثر على المنطقة العربية
تظهر تجربة السينما الإيرانية كيف يمكن للفن أن يكون وسيلة للتعبير عن القضايا الاجتماعية والسياسية رغم القيود. هذه التجربة تلهم السينمائيين في المنطقة العربية، حيث يواجه الكثير منهم تحديات مشابهة في التعبير عن واقعهم.
في النهاية، تبقى السينما الإيرانية شاهداً على قدرة الإبداع على تجاوز القيود، حيث لا تزال الرقابة حاضرة، ولكنها لم تمنع صناع الأفلام من إيصال رسائلهم بطرق مبتكرة.