تستعدّ جزيرة سيغان الواقعة في ضاحية بولون-بيانكور الفرنسية لاستقبال مركز فني ضخم جديد يُدعى "لو لارج" (Le Large)، وذلك بعد عشرين عاماً من التأخير والمفاوضات المعقدة، في خطوة تعكس نزوعاً متزايداً لاستحواذ عالم الفن والرفاهية على المَعلم الصناعي التاريخي في ضواحي العاصمة الفرنسية.
وسيُفتتح المركز، الذي يموله رجل الأعمال لوران دوماس مالك مجموعة "إميريج" العقارية، أبوابه في 17 أكتوبر/تشرين الأول المقبل، أي قبل أسبوع واحد من انطلاق معرض "آرت بازل" في باريس، فيما يترأس المهندسون المعماريون الفائزون بجائزة بريتزكر لعام 2017، مكتب "آر سي آر" الإسباني بالاشتراك مع مكتب "كالك" الفرنسي، تصميم المبنى الذي يُتوقع أن تستقطب فعالياته نخبة المجتمع والفن من جديد.
مشروعان يرسمان ملامح التحول الحضري
لكن "لو لارج" ليس المشروع الوحيد من نوعه، إذ تشهد ضاحية كليشي-لا-غارين تحولاً مماثلاً يطال "بيت الشعب" (Maison du Peuple)، ذلك المبنى الأيقوني الموروث من حقبة الجبهة الشعبية ثلاثينيات القرن الماضي، والمصمّم على يد المعماريين يوجين بودوان ومارسيل لودز بالتعاون مع المهندس فلاديمير بوديانسكي و"أتيليه جان بروفيه"، والمصنف كنصب تاريخي منذ عام 1983.
وقد اشترى الطاهي الشهير آلان دوكاس هذا المعلمة المعمارية الفريدة من البلدية عام 2021، بعد فشل مشروع سابق مثير للجدل كان يقضي بإضافة برج فاخر من تصميم رودي ريتشيوتي لاستضافة فندق فاخر، وهو المشروع الذي أثار موجة من الاحتجاجات الشعبية والنقابية رفضاً لتغيير هوية المكان العمالية.
من رحم الصناعة إلى معابد الفن
تجسد هذان المشروعان ظاهرة بارزة في "الباريس الكبرى"، حيث باتت المناطق الصناعية التاريخية، التي كانت مسرحاً لنضالات الطبقة العاملة وإضراباتها، مطمعاً لكبار المستثمرين في قطاعي الفن المعاصر والضيافة الفاخرة، في وقت تشهد فيه العاصمة الفرنسية من الداخل (باريس إنترا موروس) حالة تشبع عقاري ومساحية.
فجزيرة سيغان كانت حتى أواخر التسعينيات قلباً نابضاً للصناعة الفرنسية، حيث كانت تضمّ مصانع رينو الضخمة التي شغلت عشرات الآلاف من العمال، قبل أن تتحول إلى أرض مهجورة ثم إلى موقع عقاري استثماري ضخم. ويُعد افتتاح مركز "لو لارج" استكمالاً لعملية إعادة تأهيل الجزيرة التي بدأت قبل سنوات، لكن هذه المرة تحت راية الفن المعاصر بدلاً من المحركات والسيارات.
ذاكرة مكانية مُستثمرة أم مُستلبة؟
يثير هذا التحول تساؤلات جوهرية حول مصير الذاكرة العمالية وكيفية التعامل مع الموروث الصناعي في المدن الكبرى. فبينما تبرّر المجموعات الاستثمارية هذه المشاريع بأنها تحافظ على البنية التحتية التاريخية وتوظفها في اقتصاد المعرفة والإبداع، يرى نقادٌ أنها تمثل شكلاً متطوراً من أشكال الاستيلاء الرأسمالي على الفضاءات التي كانت ملكاً للجماعات العمالية.
ولا يقتصر الجدل على الطابع الرمزي، بل يمتد إلى الانعكاسات الاجتماعية، حيث يؤدي دخول مشاريع الفن والفنادق الفاخرة إلى ارتفاع كبير في أسعار العقارات، وما يسمى بظاهرة "إقصاء السكان الأصليين" (Gentrification)، ما يعني خروج الطبقات المتوسطة والفقيرة من أحيائها التاريخية لصالح شرائح اجتماعية أكثر ثراءً.
نموذج يحتذى أم تحذير للمدن العربية؟
تكتسب هذه التجربة الفرنسية أهمية خاصة للمدن العربية التي تواجه تحديات مماثلة في التعامل مع مواقعها الصناعية التاريخية، مثل حي المعدنين في القاهرة أو المناطق الصناعية القديمة في الدار البيضاء وتونس، حيث تبرز إشكالية إعادة الاستخدام بين خياري تحويلها لمتاحف ومراكز ثقافية يرتادها النخبة، أو الاحتفاظ ببعض وظائفها الخدمية للطبقات الشعبية.
وتُعدّ تجربة باريس درساً في كيفية أن تكون إعادة التأهيل الحضري عملية محكومة بتوازنات سياسية واجتماعية معقدة، حيث تتداخل فيها مصالح المستثمرين الكبار مع حقوق الجماعات المحلية في ذاكرتها وهويتها. وقد تبدو النماذج الناجحة في الحفاظ على الطابع المعماري الأصيل، لكنها تظل مثيرة للجدل حين تُفرغ هذه الأماكن من محتواها الاجتماعي الأصلي.
وبينما يستعد عشاق الفن لزيارة المركز الجديد في جزيرة سيغان، تبقى الأسئلة مطروحة حول مدى مشروعية استدعاء الماضي العمالي لهذه المواقع في سياقات استهلاكية فاخرة، وهل يمكن للفن أن يكون جسراً حقيقياً بين الماضي الصناعي والمستقبل الحضري، أم مجرد غطاء جمالي لعمليات تسويق عقارية؟