أثارت المخرجة فاليري فيتش اهتمامًا كبيرًا عندما أطلقت OpenAI نموذج Sora الذي يُحول النص إلى مقاطع فيديو في عام 2024. وعلى الرغم من عدم فهمها الكامل للتكنولوجيا، كانت الفضول والرغبة في التواصل مع فنانين آخرين دافعًا لانغماسها في عالم الذكاء الاصطناعي. لكن ما صدمها هو كيف يمكن لهذه التقنية أن تنتج صورًا مليئة بالعنصرية والتمييز الجنسي.
تعمقت فيتش في تجاربها مع نموذج الذكاء الاصطناعي، ووجدت أن زملاءها من عشاق التكنولوجيا لم يولوا اهتمامًا كافيًا للنتائج المترتبة عليها. دفعتها هذه التجارب إلى إنتاج وثائقي بعنوان 'شبح في الآلة'، يستعرض التقنيات والمدارس الفكرية التي أسهمت في وجود الذكاء الاصطناعي.
بدلًا من التركيز على الفوائد المحتملة للمجتمع، يتمحور الفيلم حول التاريخ الطويل لتكنولوجيا الذكاء الاصطناعي. وقد أكدت فيتش على ضرورة فهم المعاني الحقيقية لعبارة 'الذكاء الاصطناعي'، التي أُطلقت لأول مرة في عام 1956 من قبل عالم الكمبيوتر جون مكارثي كوسيلة لجذب Funding لمشاريعه.
ومن المثير للاهتمام أن فيتش ربطت تطور الذكاء الاصطناعي بفكر نشأ في إنجلترا الفيكتورية حول علم التخلّق، بمشاركة فرانسيس غالتون، الذي كان يعتقد أن تحسين البشرية ممكن من خلال القضاء النظامي على الأعراق 'الدونية'.
ومع أن غالتون قدم إسهامات أكاديمية، إلا أن أفكاره العنصرية روجت لفكرة امكانية قياس الذكاء البشري، مما ساهم في تسويق فكرة الذكاء الاصطناعي للجمهور. تناولت فيتش تجاربها الشخصية مع نموذج Sora، حيث عانت إحدى زميلاتها ذات البشرة الملونة من مشكلة في كيفية إعادة تصوير نماذجها بشكل يطيل من سمات البيضاء.
توجهت فيتش إلى OpenAI لتنبيههم للمسائل العنصرية والجنسانية في مخرجات النموذج، لكن الشركة لم تستجب لمخاوفها. هذه التجربة، بحسب فيتش، قادتها إلى الرغبة في اكتشاف جذور هذه الأنماط المقلقة في الذكاء الاصطناعي. يضم الفيلم أصوات باحثين في الذكاء الاصطناعي ومؤرخين ونقاد، ليؤكدوا أن أغلب جوانب الذكاء الاصطناعي تأثرت بشكل كبير بالعلوم المساندة للآراء التمييزية.
توضح فيتش أن أي لقاء مع قادة هذه الشركات، مثل سام ألتمان، يتطلب منها تقديم تنازلات قد تجعل فيلمها متواطئاً في الأضرار الناتجة عن الذكاء الاصطناعي. من المقرر عرض 'شبح في الآلة' على منصة Kinema في الفترة من 26 إلى 28 مارس قبل أن يُعرض على PBS لاحقاً هذا الخريف.