২৪ মার্চ ১৯৭৬ সালের সামরিক অভ্যুত্থানের পঞ্চাশ বছর পর, আর্জেন্টিনার স্বৈরশাসনের প্রভাব এখনও স্পষ্ট: পরিচিত কবর ছাড়াই শত শত নিহত, নামহীন সমাধিস্থল, হাজার হাজার ভুক্তভোগী যাদের পরিচয় ছিনিয়ে নেওয়া হয়েছে, এবং অপরাধ যা এখনও সমাধান হয়নি এবং অপরাধীরা শাস্তির আওতার বাইরে রয়েছেন।
মানবাধিকার সংস্থাগুলি নিখোঁজ ব্যক্তির সংখ্যা প্রায় ৩০,০০০ বলে ধারণা করছে, যখন অনুমান করা হচ্ছে যে প্রায় ৫০০ শিশুকে জোরপূর্বক অপহরণ করা হয়েছে। নাগরিক আন্দোলনের পক্ষে, মায়ের ও দাদিদের আন্দোলন সত্য ও ন্যায়ের দাবি করে এসেছে, এবং তারা এখন পর্যন্ত ১৪০ নাতির পরিচয় পুনরুদ্ধার করতে সক্ষম হয়েছে, যখন তারা এখনও প্রায় ৩৫০ জনের সন্ধানে রয়েছে।
স্বৈরশাসনের ইতিহাস ও তার প্রভাব
ঐতিহাসিকভাবে, অভ্যুত্থান এবং তার দমন অভিযানকে "বিধ্বংসী কার্যকলাপের বিরুদ্ধে যুদ্ধ" হিসাবে ন্যায়সঙ্গত করা হয়েছিল, যা ডান এবং বামপন্থী সশস্ত্র সংগঠনগুলির বিরুদ্ধে পরিচালিত হয়েছিল, কিন্তু আর্জেন্টিনার আদালত পরে এটি একটি পরিকল্পিত রাষ্ট্রীয় সন্ত্রাসের অংশ হিসেবে বিবেচনা করেছে, যা অপহরণ, নির্যাতন এবং হত্যার জন্য গোপন কেন্দ্রগুলিকে অন্তর্ভুক্ত করে।
আইনগত ও রাজনৈতিক ক্ষেত্রে, আর্জেন্টিনা বিপরীতমুখী পরিবর্তনের সাক্ষী হয়েছে: প্রথম গণতান্ত্রিক পরিবর্তনের সময় সামরিক আদালতের বিচার এবং ১৯৮৪ সালে "কখনও আর নয়" রিপোর্ট প্রকাশের পর, ৮০-এর দশকের শেষের দিকে এবং ৯০-এর দশকের শুরুতে একটি সিরিজ পদক্ষেপের মাধ্যমে অনেক অপরাধীর জন্য ক্ষমা ও দৃষ্টির অঙ্গীকার করা হয়েছিল, পরে নেস্তর কির্চনার এবং ক্রিস্টিনা ফার্নান্দেজ এর শাসনামলে দায়মুক্তির আইন বাতিলের পর পুনরায় বিচার শুরু হয়।
সাংস্কৃতিক প্রতিরোধের ভূমিকা
রাজনৈতিক পরিবর্তনের মুখোমুখি, সাংস্কৃতিক ক্ষেত্রটি ভুলে যাওয়ার বিরুদ্ধে লড়াইয়ের অন্যতম গুরুত্বপূর্ণ ক্ষেত্র হিসেবে রয়ে গেছে। ৮০-এর দশক থেকে সাহিত্য, সিনেমা এবং চিত্রকলার দিকে সাক্ষ্য সংরক্ষণ এবং ভয়াবহতার বিরুদ্ধে প্রতিবাদ করার জন্য মনোনিবেশ করা হয়েছে; যখন সেন্সরশিপ তার সীমাবদ্ধতা আরোপ করেছিল, লেখক এবং পরিচালকরা রূপক এবং প্রতীকী বর্ণনায় চলে গিয়েছিলেন, যেমন রিকардো প্লেগা এর "কৃত্রিম শ্বাস" উপন্যাসে (১৯৮০)।
সময়ের সাথে সাথে, সাংস্কৃতিক স্মৃতির রূপগুলি বিকশিত হয়েছে: ৭০-এর দশকে নিখোঁজদের ছবি এবং সিলুয়েট থেকে শুরু করে এখন এমন কাজগুলি যা হাস্যরস, কল্পনা এবং ব্যঙ্গের মাধ্যমে ঘটনাকে পুনরায় কল্পনা করার চেষ্টা করছে। আলবার্টিনা কারি এর "লস রুবিওস" (২০০৩) চলচ্চিত্র এবং পরবর্তী প্রজন্মের লেখকদের একটি সিরিজ নতুনভাবে শূন্যতা এবং ক্ষতের সাথে মোকাবিলা করার নতুন উপায়গুলি তুলে ধরেছে।
স্মৃতির পুনর্জাগরণ ও বর্তমান পরিস্থিতি
গত শতকের ৯০-এর দশকে স্মৃতির পুনর্জাগরণের একটি ঢেউ দেখা গিয়েছিল যখন হিজোস (নিখোঁজদের সন্তান) নামক সংগঠন প্রতিষ্ঠিত হয় এবং প্রতিবাদী পদ্ধতির উদ্ভব ঘটে যেমন স্ক্র্যাচিং, যা সন্দেহভাজনদের আবাসস্থল প্রকাশ করে। "মৃত্যুর ফ্লাইট" এর বিষয়টি হোরাসিও ভার্বেটস্কি এর বই "ফ্লাইট" এ প্রথম প্রকাশিত স্বীকারোক্তির পর ব্যাপকভাবে পরিচিতি পেয়েছে।
গত দুই দশকে স্মৃতির নীতিগুলি প্রতিষ্ঠানের মাধ্যমে প্রতিষ্ঠিত হয়েছে: আটক কেন্দ্র হিসেবে গৃহীত স্থানগুলিতে জাদুঘর এবং স্মৃতিস্তম্ভ নির্মাণ, এবং মেরিন মেকানিক্স স্কুল (ESMA) এর মতো স্থানগুলি জাতীয় স্মৃতির প্রতীক হয়ে উঠেছে, এবং ২০০০ সালের প্রথম দিক থেকে মানবতার বিরুদ্ধে অপরাধের বিচারের পুনরম্ভ হয়েছে।
বর্তমান চ্যালেঞ্জ ও ভবিষ্যৎ
কিন্তু ২০২৩ সালে জাভিয়ের মাইলি সরকারের ক্ষমতায় আসার পর, মানবাধিকার সমর্থক নীতিগুলির উল্লেখযোগ্য অবনতি হয়েছে, মানবাধিকার সংস্থাগুলির মতে; বাজেট এবং কর্মী সংখ্যা হ্রাস পেয়েছে, এবং রাষ্ট্র নিখোঁজ এবং শোষিত শিশুদের সন্ধান কার্যক্রম বাধাগ্রস্ত করেছে, মায়ের আন্দোলন এর অভিযোগ অনুযায়ী। এই প্রেক্ষাপটে, একটি নতুন সরকারি ভাষ্য প্রচলিত স্মৃতির বর্ণনাকে "সম্পূর্ণ স্মৃতি" দাবি করে প্রতিস্থাপনের চেষ্টা করছে, যা ঘটনাগুলির পুনর্নির্মাণ করে এবং রাষ্ট্রীয় সন্ত্রাসের ভূমিকা হ্রাস করার চেষ্টা করে।
২৪ মার্চের কাছাকাছি, মায়ের আন্দোলন এর নিখোঁজদের ছবি এবং নামগুলি পুনরায় উচ্চারিত হবে বলে আশা করা হচ্ছে, এবং হাজার হাজার মানুষ ন্যায় ও স্মৃতির দাবিতে সমাবেশ করবে।另一方面, সাহিত্য, চলচ্চিত্র এবং শিল্পের কাজগুলি স্মৃতি সংরক্ষণের একটি মৌলিক উৎস হিসেবে উপস্থিত থাকবে এবং সরকারি ভাষ্য এবং রাষ্ট্রের দ্বারা উৎপাদিত ছবিগুলি সেই সময়ের জাতীয় বর্ণনার রূপ এবং ভবিষ্যতের উপর প্রভাব ফেলবে।