Bien que la musique hispanophone connaisse l'un de ses moments les plus marquants à l'échelle mondiale, avec des artistes latino-américains remplissant des stades en Europe et aux États-Unis, l'Amérique latine reste dépourvue d'un grand festival musical télévisé réunissant les pays de la région, comme c'est le cas avec le festival Eurovision. Ce vide culturel soulève des questions sur les raisons historiques, industrielles et politiques qui ont conduit à l'absence d'un tel événement.
Ces dernières années, l'idée de créer un festival musical similaire dans l'espace ibéro-américain a été évoquée à plusieurs reprises. En 2022, l'organisme de radiodiffusion espagnol a présenté le projet "Hispavisión", un festival inspiré de l'Eurovision visant à rassembler les pays hispanophones sur une seule plateforme. La ville de Carthagène en Colombie a été proposée comme lieu potentiel pour accueillir la première édition en 2023. Cependant, le projet n'a pas abouti, et l'organisme public espagnol a reconnu après plusieurs mois que l'initiative était dans un "état de stagnation".
Détails de l'événement
Bien que le projet Hispavisión n'ait pas abouti, l'idée n'a pas complètement disparu. Un responsable de Televisa-Univision a évoqué la possibilité de projets musicaux communs entre l'Espagne, l'Amérique latine et le marché hispanophone aux États-Unis. Cependant, il n'a pas confirmé le retour du festival OTI historique ni annoncé de formule nouvelle précise, mais a exprimé sa volonté d'explorer des moyens de relier l'industrie musicale des deux côtés de l'Atlantique.
Pablo Solis, directeur des communications de la culture latino-américaine, souligne que l'absence d'un grand festival régional n'est pas due à une seule raison, mais résulte d'un croisement de facteurs historiques, industriels, géographiques et politiques. Il déclare : "Il y a eu des efforts antérieurs et des compétitions, peut-être également liées à l'Espagne, comme le concours OTI, ainsi que des festivals comme le festival Viña del Mar au Chili, qui sont considérés comme des plateformes importantes pour les artistes".
Contexte et arrière-plan
Au fil des décennies, l'Amérique latine a déjà eu une initiative qui a cherché à jouer ce rôle. Le festival OTI, fondé en 1972 par l'Organisation ibéro-américaine de radiodiffusion, a rassemblé des artistes de différents pays du monde hispanophone pendant des années, et était l'un des rares projets télévisuels conçus avec une véritable vision régionale. Cependant, le festival a progressivement perdu de sa force jusqu'à disparaître en 2000.
Solis considère que le problème ne réside pas seulement dans la disparition de ce festival, mais aussi dans l'absence d'une structure industrielle capable de soutenir une initiative de ce type à long terme. Il ajoute : "Beaucoup dépend des plateformes et des efforts déployés pour intégrer la région. Nous avons eu de grandes entreprises médiatiques comme Televisa au Mexique, qui ont agi comme des plateformes pour diffuser la culture et ont aidé à la circulation du contenu et des artistes dans la région, mais nous avons peut-être échoué à créer une initiative coordonnée et durable comme l'Eurovision".
Conséquences et impact
La structure politique et économique de l'Amérique latine rend difficile la consolidation de projets culturels transfrontaliers. Contrairement à l'Europe, où l'intégration institutionnelle a aidé à développer des initiatives communes, le continent américain souffre d'un paysage plus fragmenté. Solis explique : "La région a lutté pour l'intégration, tant sur le plan géographique que logistique".
De plus, la logique traditionnelle de l'industrie télévisuelle dans la région a historiquement été orientée vers les marchés nationaux. Solis déclare : "Peut-être que les intérêts n'étaient pas alignés pour générer ce type de contenu, chaque chaîne développant principalement ses formats en tenant compte de son public local".
Importance régionale
Bien qu'il n'y ait pas d'Eurovision en Amérique latine, il existe des festivals tels que "Vivi Latino", "Cosquín Rock" et "Viña del Mar", qui agissent comme des plateformes permanentes d'échange culturel. Lors de ces festivals, des artistes argentins, chiliens et colombiens se produisent devant un public mexicain, et vice versa. Cependant, ces espaces se sont principalement développés dans le domaine des concerts en direct et des festivals personnels, tandis que le modèle Eurovision repose sur une production télévisuelle massive commune entre plusieurs pays.
Il est intéressant de noter que le contexte actuel pourrait offrir des conditions plus favorables que par le passé pour créer un projet de ce type. La large diffusion des plateformes numériques, la croissance des services de streaming et l'augmentation de la visibilité internationale des artistes latino-américains ont modifié le paysage musical de la région. Solis affirme : "L'Amérique latine vit un moment spécial, surtout dans la musique, où nous voyons des artistes et des styles latins dominer la scène mondiale".
Dans ce contexte, Solis pense que le terrain pourrait être propice à des initiatives régionales plus ambitieuses. Il souligne : "De plus en plus de festivals et de nouvelles plateformes permettent aux artistes de circuler entre les pays, ce qui constitue un terreau fertile pour une initiative de ce type".
Qu'il s'agisse de sa dimension télévisuelle ou industrielle, un festival musical latino aurait également un impact culturel considérable. Selon Solis, un projet de ce type pourrait devenir une plateforme internationale pour la diversité musicale sur le continent. Il déclare : "Ce serait une excellente plateforme pour voir et consommer la musique culturelle de la région par un nombre beaucoup plus important de personnes".
L'explosion mondiale de la musique hispanophone et la transformation du système numérique ont ravivé une idée qui semblait abandonnée depuis des années. Bien que les perspectives d'un grand festival musical en Amérique latine restent non réalisées, un nombre croissant de voix dans l'industrie pensent que le moment pourrait être venu d'essayer.