Ces dernières années, les nouvelles traductions d'œuvres littéraires classiques, telles que Cent ans de solitude et L'amour aux temps du choléra de Gabriel García Márquez, Crime et châtiment et Les Frères Karamazov de Dostoïevski, Don Quichotte de Cervantès, A la recherche du temps perdu de Marcel Proust, et 1984 de George Orwell, se multiplient. Ce phénomène soulève des questions sur la capacité de ces traductions à s'adresser au lecteur contemporain dans le contexte des évolutions linguistiques et culturelles.
La réécriture ne signifie pas diminuer les efforts des traducteurs originaux, comme Sami Al-Droubi, mais ouvre la voie à une discussion sur l'importance de mettre à jour la langue et d'éviter les erreurs qui peuvent résulter de l'utilisation de langues intermédiaires. L'objectif de ces traductions est-il de corriger les lacunes des anciennes traductions, ou y a-t-il des considérations économiques derrière cela ?
Détails de l'événement
La romancière et éditrice Azza Tali souligne que la différence fondamentale entre la réécriture d'une œuvre classique et l'achat des droits de traduction d'une œuvre contemporaine réside dans le coût financier. L'achat des droits de traduction nécessite généralement un paiement initial, ainsi que des paiements annuels calculés en pourcentage du prix de couverture. En revanche, les œuvres classiques, après une certaine période suivant le décès de leurs auteurs, entrent dans le domaine public, ce qui facilite leur réécriture par les éditeurs.
Les maisons d'édition bénéficient de cette situation, car elles ne sont pas obligées de verser une part importante de leurs revenus et n'ont pas à payer un montant initial pouvant atteindre 100 000 dollars. Cela rend la réécriture des œuvres classiques une option attrayante pour les éditeurs.
Contexte et arrière-plan
Le traducteur Khaled Al-Jbeili considère que la langue est un être vivant qui évolue constamment, et il souligne que les anciennes traductions peuvent contenir des vocabulaire obsolète. Ainsi, la nouvelle traduction utilise le langage contemporain, rendant le texte classique plus facile à lire. De plus, le nouveau traducteur peut corriger les erreurs commises par l'ancien traducteur et ajouter des notes explicatives pour approfondir le texte.
Dans la littérature russe, par exemple, la plupart des grandes œuvres sont traduites à partir de langues intermédiaires, ce qui rend la fourniture d'une nouvelle traduction directement à partir de l'original une étape positive pour éviter les problèmes des traductions précédentes.
Conséquences et impact
Cependant, les traducteurs dans les pays arabes font face à des défis, car le nombre de nouvelles traductions chaque année est faible par rapport aux pays étrangers. Cela les confronte à deux choix : soit traduire des œuvres nouvelles qui n'ont pas été traduites auparavant, soit réécrire des œuvres célèbres de mauvaise qualité.
Les orientations des maisons d'édition varient, car elles peuvent choisir l'option facile de republier des traductions anciennes, ou confier à des traducteurs compétents la tâche de produire une nouvelle traduction claire, avec des notes explicatives et un langage contemporain. Elles peuvent également se concentrer sur la transmission de nouvelles productions littéraires.
Impact sur la région arabe
Le goût du lecteur arabe évolue, s'orientant aujourd'hui vers la fluidité dans l'écriture, parfois au détriment de l'éloquence. Cependant, il existe encore des lecteurs qui préfèrent la langue traditionnelle. Youssef Nabil souligne l'importance de réécrire les œuvres classiques dans une langue moderne, afin de tirer parti des techniques modernes qui permettent au traducteur d'accéder à de nouvelles informations.
En fin de compte, la réécriture des classiques littéraires demeure un sujet de débat, alliant nécessité culturelle et considérations économiques. Chaque nouvelle traduction est une nouvelle lecture du texte, contribuant à revivifier la littérature classique et à la présenter à une nouvelle génération de lecteurs.